（藝廊）

李青亮，當代考古怪物，2006

展覽說明：

六月，就讓我用波特萊爾〈拾荒者的酒〉來開啟「棄集拜壞」的序幕。

常看到一個拾荒者，搖晃著腦袋，
碰撞著牆壁，像詩人似的踉蹌走來，
他對於暗探們及其爪牙毫不在意，
把他心中的宏偉意圖吐露無遺。
他發出一些誓言，宣讀崇高的法律，
要把壞人們打倒，要把受害者救出，
在那像華蓋一樣高懸的蒼穹之下，
他陶醉於自己美德的輝煌偉大。

此次策展動機是源自於拾荒者的概念，在波特萊爾的詩歌中，展示了「拾荒者」的形象，也就是對現代人的隱喻，是人在現代社會中生存困境的寫照。

這次參展的作品中，廢墟探索的作品有李璟芳與陳伯義，李璟芳的「軍營窗景」雖然用廢棄營舍的窗景來傾訴當兵的心情投射，可是這些窗景卻更映照著廢墟觀點下的都市文明，當城市的發展遺棄了過去發展的歷史，大量的廢墟便在城市裡四處滋長。而我的作品「層跡」，則是透過廢棄的民居裡遺留的生活痕跡來表達對歷史的一種追憶，這些被迫成為廢墟的房舍只是一場經濟發展神話下荒謬劇場的舞台，我在舞台裡漫遊，找尋每個層層疊疊痕跡裡的故事。

李青亮的作品「當代考古怪物」是成對且怪異的物骸，物骸是工業文明下物質剩餘的棄置物，但卻又拼合當代資本市場的拜物而營造出預言式物骸，李青亮將現代社會的商品拜物展現為一種無生命的性感，也反諷在現代社會裡呈現出原始夢幻的消費拜物。

楊哲一的「寶島黑影」是一個無聲老人的詼諧默劇，老人的笑容千萬年不變，老人的身形風雨中如一，老人的精神是眾生的身後靈，老人的腳下是美麗的寶島。

黃浥昕的「迷路」是這次展出作品中唯一的「輕食」，沒有複雜沈重的歷史批判更沒有失速下的文明省思，她用一種囈語式的書寫，帶領著我們走向她迷途的荒境，在片段的記憶裡捕捉孩提時光的印象。

策展人：陳伯義 (6/2007)